人們發明了機器,最後卻被機器所吞噬
做為現代文明及人類命運的預言者,卡夫卡Franz Kafka是影響當代人最深刻的思想家之一,他的文字創造了一個讓人熟識又感到詭異的世界;人類到底要在現代社會機制中如何「建構生活」,成為卡夫卡作品中唯一關心的命題。在卡夫卡作品中那些脫離了自然的人物們、語言、動作、環境,不合時宜地相互消解與融合,綿密深窘的現實環境描述,成為所有故事中荒謬的妥協及逃離的對象。
「流刑地」是卡夫卡在1914年所寫的一則短篇小說,故事描述在極遙遠的流放地,犯人們被一部精心設計的刑具折磨致死,過程中,犯人體悟到自己的罪業,並真心悔改。一位負責操作機械的軍官預見新統治者即將廢除刑罰,並意識到透過刑罰所帶來的形式正義與真理以時日無多,為了捍衛其崇高的價值觀,他選擇了殉道來成就其信仰的不朽。
2013年,距離「流刑地」文本誕生滿一百週年的今天,卡夫卡寓言式的書寫似乎沒有過時,我們所處的世界依然如故,而且透過當代科技與資本的強化,這台「世界機器」正更精密地運行著。
索拉舞蹈空間2013年以「流刑地」作為創作啟發,面對此文本,當代的舞蹈藝術工作者要如何解讀,舞蹈創作又該如何詮釋被科層體制化的世界,以及其作用力輻射在現代人類的自我指認中,流刑地文本裡所描述的遙遠之地,其實就是我們今天熟悉的生存環境。在本次製作中,我們將模式化之社會情感及世俗化之符號融入創作,期待透過當代資訊化的時空感知,用更有溫度的舞蹈肢體演繹劇本中的主要人物,也為他們的性格投注更強烈的集體冷酷及莫名的焦慮。
作為卡夫卡重要的作品之一,「流刑地」文字簡短,平鋪直述,卻隱含了對生存技術最大的想像,2013年我們選擇透過肢體語言詮釋此作品,其中無可避免必須承擔著演繹名著的壓力,但同時亦顯露出索拉舞蹈空間面對創作的自我突破與企圖心,期待通過集體的努力使我們更加提升圓滿,也為舞蹈創作帶來更多的可能性。
做為現代文明及人類命運的預言者,卡夫卡Franz Kafka是影響當代人最深刻的思想家之一,他的文字創造了一個讓人熟識又感到詭異的世界;人類到底要在現代社會機制中如何「建構生活」,成為卡夫卡作品中唯一關心的命題。在卡夫卡作品中那些脫離了自然的人物們、語言、動作、環境,不合時宜地相互消解與融合,綿密深窘的現實環境描述,成為所有故事中荒謬的妥協及逃離的對象。
「流刑地」是卡夫卡在1914年所寫的一則短篇小說,故事描述在極遙遠的流放地,犯人們被一部精心設計的刑具折磨致死,過程中,犯人體悟到自己的罪業,並真心悔改。一位負責操作機械的軍官預見新統治者即將廢除刑罰,並意識到透過刑罰所帶來的形式正義與真理以時日無多,為了捍衛其崇高的價值觀,他選擇了殉道來成就其信仰的不朽。
2013年,距離「流刑地」文本誕生滿一百週年的今天,卡夫卡寓言式的書寫似乎沒有過時,我們所處的世界依然如故,而且透過當代科技與資本的強化,這台「世界機器」正更精密地運行著。
索拉舞蹈空間2013年以「流刑地」作為創作啟發,面對此文本,當代的舞蹈藝術工作者要如何解讀,舞蹈創作又該如何詮釋被科層體制化的世界,以及其作用力輻射在現代人類的自我指認中,流刑地文本裡所描述的遙遠之地,其實就是我們今天熟悉的生存環境。在本次製作中,我們將模式化之社會情感及世俗化之符號融入創作,期待透過當代資訊化的時空感知,用更有溫度的舞蹈肢體演繹劇本中的主要人物,也為他們的性格投注更強烈的集體冷酷及莫名的焦慮。
作為卡夫卡重要的作品之一,「流刑地」文字簡短,平鋪直述,卻隱含了對生存技術最大的想像,2013年我們選擇透過肢體語言詮釋此作品,其中無可避免必須承擔著演繹名著的壓力,但同時亦顯露出索拉舞蹈空間面對創作的自我突破與企圖心,期待通過集體的努力使我們更加提升圓滿,也為舞蹈創作帶來更多的可能性。
製 作 人|潘大謙
藝術總監|程曉嵐
舞蹈創作|潘大謙與舞者們
燈光設計|何定宗
服裝設計|林秉豪
舞台設計|潘大謙
視覺設計|框外森林視覺設計(高昌湧)
演出人員|溫璟靜、許慧玲、張忠安、吳佳穗、蘇育芳、沈佳縈、程馨慧、蔡昀挺
藝術總監|程曉嵐
舞蹈創作|潘大謙與舞者們
燈光設計|何定宗
服裝設計|林秉豪
舞台設計|潘大謙
視覺設計|框外森林視覺設計(高昌湧)
演出人員|溫璟靜、許慧玲、張忠安、吳佳穗、蘇育芳、沈佳縈、程馨慧、蔡昀挺